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『李沛玲』姓名評分：100 分

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李沛玲 拼音：lǐ pèi líng 康熙筆劃：7 8 10 字意五行：火水火

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天格：8(金) 人格：15(土) 地格：18(金) 外格：11(木) 總格：25(土)

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天格8的解析：天格數是先祖留傳下來的，其數理對人影響不大。

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人格15的解析：人格數又稱主運，是整個姓名的中心點，影響人的一生命運。

（福壽） 福壽圓滿，富貴榮譽，涵養雅量，德高望重。（大吉）

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地格18的解析：地格數又稱前運，影響人中年（36歲）以前的活動力。

（鐵鏡重磨）權威顯達，博得名利，且養柔德，功成名就。（大吉）

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總格25的解析：總格又稱后運，影響人中年（36歲）以后的命運。

（榮俊） 資性英敏，才能奇特，涵養性情，可成大業。（大吉）

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外格11的解析：外格又稱變格，影響人的社交能力、智慧等，其數理不用重點去看。

（旱苗逢雨）萬物更新，調順發達，恢弘澤世，繁榮富貴。（大吉）

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『李佳芳』姓名評分：100 分

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李佳芳 拼音：lǐ jiā fāng 康熙筆劃：7 8 10 字意五行：火木木

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天格：8(金) 人格：15(土) 地格：18(金) 外格：11(木) 總格：25(土)

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天格8的解析：天格數是先祖留傳下來的，其數理對人影響不大。

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人格15的解析：人格數又稱主運，是整個姓名的中心點，影響人的一生命運。

（福壽） 福壽圓滿，富貴榮譽，涵養雅量，德高望重。（大吉）

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地格18的解析：地格數又稱前運，影響人中年（36歲）以前的活動力。

（鐵鏡重磨）權威顯達，博得名利，且養柔德，功成名就。（大吉）

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總格25的解析：總格又稱后運，影響人中年（36歲）以后的命運。

（榮俊） 資性英敏，才能奇特，涵養性情，可成大業。（大吉）

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外格11的解析：外格又稱變格，影響人的社交能力、智慧等，其數理不用重點去看。

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1518起名怎么樣

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王威灃(100分) 王穩茗(100分) 王敖源(96分)

王威驊(100分) 王麒堯(100分) 王亭晴(95分)

1518周易起名是騙人的嗎

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拉斐爾藝術家是哪里人？

原文網頁鏈接

拉斐爾·桑西（Raffaello Santi，全名Raffaello Sanzio da Urbino，1483年3月28日或4月6日—1520年4月6日），常稱為拉斐爾（Raphael），意大利著名畫家，也是“文藝復興后三杰”中最年輕的一位，代表了文藝復興時期藝術家從事理想美的事業所能達到的巔峰。

他的性情平和、文雅，創作了大量的圣母像，他的作品充分體現了安寧、協調、和諧、對稱以及完美和恬靜的秩序。

1483年耶穌受難日凌晨三時，拉斐爾誕生于意大利的烏爾比諾 。其父喬萬尼·桑西（另譯：喬凡尼·桑提·迪·彼得洛）是位默默無聞的畫家，在其唯一的兒子誕生后，給他起名拉斐爾，并堅持由孩子的母親（瑪吉亞·迪·巴蒂斯塔·迪·尼吉拉·席亞拉）親自撫養。所以，童年時代的拉斐爾受父母家庭環境熏陶，養成了良好的行為習慣，而沒受到貧民家庭那種相俗、野蠻方式的影響。

1500年12月10日，羊毛商安德烈亞·巴龍齊委托拉斐爾及埃萬杰利斯塔·達·皮安·迪·梅萊托（另譯：伊萬格力斯塔·皮安·梅勒迪）創作“托倫蒂諾的圣尼古拉加冕”屏風  ，此時的拉斐爾落款已是“大師”，名字排在同事之前。1501年9月13日，作品完成并收到酬金 。

拉斐爾學習佩魯吉諾的繪畫風格時，在每一細節的模仿上都異常逼真，以至他繪制的肖像與老師的手跡如出一轍，真假難辨。如在佩魯賈的圣弗朗西斯科教堂為曼達勒納·德格里·奧迪夫人繪制的一幅木板畫中，他用油彩繪制了許多人像，表現圣母升天的景象，耶穌在空中為圣母加冕，墳墓周圍的十二門徒正凝視著天堂的光輝。這件作品制作得極為精細，任何不精通繪畫風格的人都會誤認為這是佩魯吉諾的手跡 。

1502年受佩魯賈的蒙杜杰修道院院長委托，創作《圣母加冕》，至1503年完成 。

由于佩魯吉諾因故回佛羅倫薩，拉斐爾便離開了佩魯賈，同一些朋友去了卡斯特羅城。他在這里用那種風格為圣阿格斯蒂諾教堂畫了一幅木板畫，又在圣多米尼克教堂畫了一幅耶穌受難像，這些畫若不是署有拉斐爾的名字，都會認作是佩魯吉諾的作品。1504年在這座城市的圣弗朗切斯科教堂，他還畫了一幅《圣母的婚禮》，這幅畫表明拉斐爾在技巧上已完善并超越了佩魯吉諾的風格。

當拉斐爾模仿師傅的風格獲得極大聲譽之際，教皇庇護二世將錫耶納大教堂藏經樓的裝飾工作委托給了平圖里喬。平圖里喬便攜同拉斐爾來到錫耶納，拉斐爾在這里為該工程畫了一些草圖。不過因為拉斐爾聽到錫耶納許多畫家對達·芬奇和米開朗基羅在佛羅倫薩制作的畫作贊不絕口，便在工程尚未完工時就去了佛羅倫薩。

1504年到達佛羅倫薩后，拉斐爾與里多爾佛·吉蘭達約、亞里士多德·達·圣加羅等年輕畫家建立了友誼，尤其是塔德奧·塔德伊經常邀請拉斐爾去自己家里吃飯。拉斐爾為了回報他，便為他畫了兩幅畫，這些畫呈一種過渡型風格，介于早期的佩魯吉諾技法與他后來學會的另一種技法之間。’拉斐爾與洛倫佐·納西也很要好，并由于洛倫佐新近娶了妻子，拉斐爾便為他畫了一幅圣母與圣嬰的畫 。

拉斐爾回到佩魯賈后，于1505年為圣母瑪利亞修會教堂的安西德伊禮拜堂畫了一幅畫《圣母子，施洗者圣約翰及巴里的圣尼古拉斯》（又名《安西帝圣母》），接著他又為圣西維洛的圣母禮拜堂、卡馬爾多利修會的一座小型修道院畫了一幅壁畫，基督沐浴在光環中，天使們簇擁在周圍，6名圣徒分坐兩旁。在這幅壁畫上，他用巨大的字體署上了自己的名字。后來，該城圣安東尼奧·達·帕多瓦的修女們聘請他畫一幅圣母與身著衣裝的基督像，他遵照她們的要求完成了這幅畫。

拉斐爾離開佩魯賈前，阿塔蘭塔·巴利奧尼夫人懇請他在圣弗朗切斯科教堂的禮拜堂畫一幅木板畫。由于當時無法滿足她的愿望，他答應處理完佛羅倫薩的事務回來后，再了卻這樁心愿。

逗留佛羅倫薩期間，他將無數心血投入繪畫學習中，同時也為禮拜堂那幅畫設計草圖。拉斐爾在佛羅倫薩研究了馬薩喬的早年畫作，親眼目睹了萊奧納多與米開朗基羅的作品，這促使他更為刻苦地鉆研。并且當時拉斐爾與圣馬可修道院的弗拉·巴托羅米奧十分要好，此人的著色技巧讓拉斐爾甚為著迷，便決定效仿。作為回報，他將這位前輩一度忽略的透視技法傳授給他 。

然而，就在兩人感情日益深厚之際，拉斐爾被召回了佩魯賈，在那兒用已在佛羅倫薩設計好了草圖，開始繪制阿塔蘭塔·巴利奧尼委托的訂貨。這幅繪畫表現的是安葬基督的情景，在制作的時候，拉斐爾設想了人們在將自己最熱愛的親人抬去安葬時所流露的悲痛情感。完成這件作品后，拉斐爾回到佛羅倫薩，受市民德伊之托，為他們在圣靈教堂的禮拜堂畫一幅祭壇畫。于是他著手工作，草圖進展很快，同時，他也畫了一幅畫送往錫耶納  。

1508年4月21日，拉斐爾從佛羅倫薩給他在烏爾比諾的叔叔寫了一封信，內容是要他叔叔想辦法幫他取得一份推薦信：佛羅倫薩市政廣場的項目中，他想投標其中一間會客室的裝飾部分（但此事沒有下文） 。由于布拉曼特正在為教皇尤利烏斯二世效力，并出于兩人曾有的少許聯系與同鄉之誼，他寫信告訴拉斐爾已說服教皇為教皇宮增建一些房間，拉斐爾或許有機會在那里一顯身手。于是，拉斐爾拋下在佛羅倫薩的工作以及德伊尚未完工的訂貨（不過這幅畫已幾近完工）去了羅馬。在離開佛羅倫薩之際，他將作品托付給里多爾佛·德爾·吉蘭達約，請他完成圖中一些藍色的衣飾 。

到達羅馬后，拉斐爾發現，這些房間的絕大部分已經畫上了圖案，如皮耶特羅·德拉·弗朗切斯卡畫了一幅畫，盧卡·達·考托納完成了一面墻，而阿雷佐圣克萊芒特教堂的修士唐·皮耶特羅·德拉·加塔已經著手工作。米蘭人布拉曼蒂諾也畫了幾幅畫，多數為肖像畫。拉斐爾受到教皇尤利烏斯二世的熱烈歡迎，他在梵蒂岡宮的“簽字廳”畫了的第一幅畫為《圣禮之爭》。拉斐爾先完成了四面墻的構圖，然后是天頂部分，但他首先繪制的是天頂的四位人格化的女神形象  。

1509年1月13日教皇的財政支出中已經明確有給拉斐爾的支付賬戶 。10月4日，拉斐爾被授予教會“首席畫家”的榮譽頭銜 。

在裝飾第二議事廳期間，米開朗基羅在西斯廷禮拜堂的工程上與教皇發生了沖突而逃往佛羅倫薩。布拉曼特掌管了禮拜堂的鑰匙，由于與拉斐爾的關系不錯，特許他入內觀看，以便學習米開朗基羅的技法。

1511年8月16日，教皇尤利烏斯二世在宮殿內設置畫室，請拉斐爾畫肖像 。

1512年5月24日的信件中顯示，曼特瓦候妃伊莎貝拉要求拉斐爾畫一個半身長、著盔甲的費德里科·貢扎哥像。

1513年1月11日及2月19日，分別接到梵蒂岡教廷大使曼特瓦的兩封信請拉斐爾畫肖像 [3]  。2月21日尤利烏斯二世去世，拉斐爾不得不暫時停下簽字大廳的工作，不久利奧十世上臺之后，拉斐爾首先完成的是埃利奧多羅廳的壁畫。7月7日，拉斐爾收到來自新教皇利奧十世給的第一筆傭金——50枚達克特金幣 。

1514年3月拉斐爾開始裝飾另一個房間——博爾戈火災廳，整個設計包括四個不同的場景，而每幅畫都有教皇利奧十世的身影 。此項工程開始時間正是布拉曼特去逝當天，利奧十世為了填補布拉曼特負責的空缺而組織了一場競選。最終，拉斐爾于4月1日以一年300枚達克特的薪金被暫時任命為圣彼得大教堂的首席建筑師，作為布托曼特繼任建筑師的官方聘書以教皇赦書的形式在7月1日頒發 。由于缺乏建筑師的實踐經驗，拉斐爾還得到了兩位經驗豐富的協作人的幫助——來自維羅納的弗拉·喬孔多、和來自美第奇的建筑師老朱利亞諾·達·桑加羅。在極短的時間里，他們就幫助拉斐爾增進了建筑的專業知識，并要求他看維特魯威所設計的建筑經典案例 。

1515年6月15日作西斯廷教堂禮拜掛畫草稿。8月27日，拉斐爾被任命為羅馬古跡保護官，這個職位要求具備廣泛的古典建筑、雕塑和繪向的知識，為他以后的室內裝飾工作積攢了大量經驗 。在6月7日回信給伊莎貝拉·蒂斯杜、11月8日回信給卡斯提勇尼、11月30日回信給伊莎貝拉夫人的信上，言及她們期望拉斐爾的“小品”繪畫。

1516年在4月1日寫給希艾納的信中，提及畫了《巴達沙雷·卡斯提勇尼肖像》等數件作品。

1517年畫了一幅貴婦人肖像畫。10月，以三千金幣購入邸宅。

1518年在從1月22日至2月5日的信中提及，完成洛倫佐·迪·美第奇肖像。3月1日至6月19日的數封信中記載，完成《圣米卡埃爾與魔鬼》《圣家族》等作品。5月15日購入在羅馬的葡萄園。

1519年向利奧十世提出有關羅馬遺跡與古代都市地圖稿本的保護問題。5月7日領到教廷財務局支付的一千金幣。完成七幅西斯廷教堂禮拜掛氈畫手稿。同時作油畫《拉·弗娜利娜》，以及在羅馬的法爾奈塞作宮壁壁畫《愛神和三美神》和油畫《基督顯容》。

1520年，拉斐爾返家發了高燒，但醫生只認為他是受了風寒，不久后于4月6日耶穌受難日逝世 。

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